Bertrand Priouzeau — Diabolus in musica

Longtemps j'ai considéré les paroles de mes chansons comme des poèmes simplifiés. Des poèmes dont il fallait atténuer la charge littéraire pour ne pas parasiter l'écoute musicale. En les écrivant, mon souci premier était donc de mettre en valeur la musique, de suivre la mélodie. Je cherchais des phrases ou des groupes de phrases qui sonnaient, mais sans forcément donner à l'ensemble une cohérence littérale (ou littéraire), la cohérence étant apportée par la musique. Au final, le thème de la chanson se dégageait à travers ces touches impressionnistes nées surtout de l'inspiration du moment. Les conséquences de ce système étaient que j'avais du mal à trouver des sujets de chansons. Les idées musicales s'accumulaient, mais les idées de textes manquaient, je n'avais en quelque sorte "rien à dire". En revanche, avec une chanson-blague comme " Nouvelle scène française ", le texte fonctionnait très bien. C'était l'effet recherché puisque...

Aussi loin que je me souvienne, ça m'a toujours fasciné. Ces fragments de vie qui nous apparaissent à travers des fenêtres éclairées, cette géométrie des existences. Il y a quelque chose d'assez mélancolique dans la contemplation de ces lucarnes ; l'imagination démarre immédiatement. Je pense aux romans de Jean Echenoz . Cela relève pour moi de la poésie parisienne (heureusement il en reste). Parce qu'il s'agit d'inconnus. Si je connaissais ces gens, mon imagination serait moins libre, je pourrais moins leur inventer des histoires. Enfant, je voyais cela dans le générique de l'émission Téléchat . Plus tard, c'est dans les films de Jacques Tati (en particulier Mon Oncle et Playtime ) que j'ai retrouvé quelque chose de ce regard : Copyright © Les Films de Mon Oncle A l'heure de la télé-réalité, cela pourrait passer pour du voyeurisme. C'est en fait l'inverse, car plus les silhouettes sont furtives, moins on distingue ce qui se passe, plus...